Невероятные приключения Гамлета в Русском драматическом театре Рецензия на Caliber.Az

В минувшие выходные в Азербайджанском государственном академическом русском драматическом театре, или, проще говоря, в Русдраме, состоялась премьера культового творения Шекспира «Гамлет». Пьесу, написанную величайшим английским поэтом и драматургом на рубеже 16-17-го веков (1599-1601 годах), на сцене отечественного театра рискнул поставить главный режиссер Русдрамы Александр Шаровский, что, честно говоря, немного настораживало, поскольку Александр Яковлевич считается мастером капустников и комедий, но никак не трагедий. И то, что 77-летний Шаровский, вот уже более 30 лет (!) являющийся главным режиссером этого театра, рискнул сейчас ввязаться в такой жанр, не могло не вызвать уважения. Но, как известно, успех спектакля зависит не столько от работы режиссера, сколько от игры выбранной им актерской труппы. И, как показала премьера, здесь Александр Яковлевич не прогадал…

Да, может быть, сам исполнитель главной роли Теймур Рагимов и не мечтал, что когда-либо сыграет Гамлета, но у меня язык не поворачивается сказать, что он не справился со своей ролью. Да, было непривычно видеть известного своими комедийными персонажами Рагимова в такой роли, но то, что его Гамлет удался, — это факт. Азербайджанский актер сыграл датского принца так, словно всю жизнь проживал в Скандинавии, а не на Абшеронском полуострове. Единственное, что ему не доставало в эмоциях, так это показать, что наряду с чувством мести за отца в нем есть желание восстановить справедливость, ибо вопрос, почему после смерти короля престол наследовал не его сын, а брат Клавдий, так и остался открытым…

Ну а кто, безусловно, феерил в спектакле, так это Ярослав Трифонов (Лаэрт)! Своей харизмой он просто подавил самого Гамлета. Это был один из тех случаев, когда актер второго плана затмевает исполнителей главных ролей. С яркостью и энергетикой Лаэрта могла конкурировать разве что Королева Гертруда (Хаджар Агаева). Эта актриса, в недавнем прошлом мастерски играя принцесс и дочерей, сейчас просто блестяще перевоплотилась в королев-матерей. Ей удалось прекрасно продемонстрировать весь неоднозначный внутренний мир королевы — похотливой целеустремленной женщины, в то же время являющейся любящей матерью, до последнего оберегающей своего неадекватного и обвиняющего ее во всех грехах сына.

Вновь на высоте был Салман Байрамов (Полоний), традиционно придающий изюминку любому сыгранному им персонажу. 

Ну и не могу не отметить Заура Терегулова (Горацио). Не знаю, зачем нужно было приделывать Горацио такую непонятную прическу, но уверен, что персонаж этого талантливейшего актера запомнился зрителям не только ею.

Сам спектакль мог бы еще запомниться и дуэлью между Гамлетом и Лаэртом, но, увы, по моему мнению, это стало «ахиллесовой пятой» постановки. Думаю, актерам не помешало бы отточить мастерство владения шпагой в фехтовальном зале, тем более что традиции фехтования в Азербайджане были и есть. И учитывая, что именно сцена с дуэлью является своеобразным апогеем спектакля, ее можно было бы разнообразить, обучив актеров хотя бы азам такого прекрасного вида спорта, как фехтование. Тем более что сам Шаровский еще в советские времена играл Д’Артаньяна (правда, в ТЮЗе).

Надеюсь, руководство театра не останется безучастным к этому маленькому замечанию, и в программке спектакля мы увидим имена еще и тренеров по фехтованию. Без сомнения, такое ноу-хау понравится даже самым требовательным театральным критикам. Не правда ли, господа?

Вюгар Вюгарлы, специально для Caliber.Az