Фальшивые космонавты, искусственный дождь и живой верблюд на сцене Аздрамы

Направляясь на премьерный показ спектакля «Əsrə barabər gün» по мотивам первого романа Чингиза Айтматова в Азербайджанский государственный академический драматический театр, или проще говоря, в Аздраму, я был настроен весьма пессимистично. Пессимизм усилился по мере приближения к театру, когда, проходя мимо памятника Физули, я увидел глубокие следы годами немытого голубиного помета, щедро распыленного по всему памятнику...

Мне же предстояло выяснить отношение театральной труппы к кыргизскому писателю Айтматову, чей роман взялась поставить худрук и главный режиссер театра Мехрибан Алекперзаде, известная своей любовью к масштабным и сложным работам. Не могу не отметить, что постановка трехчасового спектакля с привлечением почти 60 членов театральной труппы — это не только сложно, но и весьма смело. Ведь насколько вкусным и съедобным получится такой винегрет для зрителя, не сможет предугадать никто, включая самого режиссера.

Сразу скажу, что актерская игра была в минувший вечер просто на высочайшем уровне! Я был приятно удивлен тем, как блестяще сыграл отрицательного героя Анар Гейбатов. Как наглядно продемонстрировал наличие «пороха в пороховницах» Нуреддин Мехдиханлы. Как великолепно справился с ролью непросыхающего пьяницы Ильяс Ахмедов. Как во всей красе проявила разносторонность своего таланта Вафа Рзаева. Ну и не могу не отметить опять монументального Гаджи Исмаилова, который в одной из сцен сидел на корточках в свои 80 лет, как заправский «мяхля ушагы».

На «отлично» сработали мастера по свету, художники и композитор спектакля — музыка на редкость удачно попадала под каждую сцену. Есть претензии к костюмам, особенно в одной из сцен, когда во время постановки сказания о манкуртах пару актеров вышли на сцену в современных туфлях. Хорошо еще часы не нацепили! Ну а «космические скафандры» были больше похожи на костюмы провинциального театра самодеятельности, но никак не Академического. Так как по роману одна из основных ролей принадлежит верблюду как верному другу главного героя, то я с нетерпением и ужасом ждал, что и верблюд будет на уровне детского утренника. К чести режиссера, она пошла ва-банк и на сцене появился… настоящий верблюд! Это было реально круто и придало спектаклю изюминку, ровно как искусственный дождь, изрядно намочивший сцену… Такого давненько не было на сценах отечественных театров, и за это режиссеру большой респект!

И напоследок, пару претензий от театрального критика. Первое — спектакль можно было ускорить как минимум на час, убрав сцены, не несущие абсолютно никакой смысловой нагрузки, и сократив изрядно растянутые сцены (особенно те, что отсылают нас к древним преданиям). И второе — пора прекратить аздрамовскую традицию выпускать людей из зрительного зала лишь после актерских поклонов. Как мне объяснили, руководство театра предприняло этот шаг, дабы зрители не убегали сразу после спектакля и актеры не кланялись в пустой зал. Но позвольте, этот «закон» говорит лишь о неуверенности режиссеров в качестве и смотрибельности своего спектакля! Ведь после хорошей постановки зрители не только не расходятся сразу, но и вызывают актеров на «бис»! Неужели в Аздраме всё настолько плохо, что никто не уверен в качестве своей работы и зрителей насильно заставляют остаться в зале?!

Вюгар Вюгарлы, специально для Caliber.Az